ENCHAÎNEMENT 10 B Explications minimales :Agrandissement d’une sculpture (3 D) en utilisant des dessins (2 D).L'organisation de cette image reflète l’information sensorielle unifiée qui vise à libérer le processus de la pensée afin d’accéder à la découverte. 
Pour plus d'information, S V P voir les extraits, l’enchaînement 7 A (extraits), SOLO / AS 19, 20, 21, 30 / et dessin (nouvelle technique).Pour un écran de 1200 pixels de largeur.
Disons qu’un objet 3 D est une sphère vue de l’extérieur et un objet 2 D est une sphère vue de l’intérieur. N’ayant pas les moyens financiers pour faire et entreposer une sculpture de grand format, cet enchaînement devint la sculpture, 1984. Il fut conçu à partir de l’agrandissement de la sculpture As 21 (bas à droite, 17 x  69  x 13 cm) dans la première partie (4 - 7 = cercle horizontal de la sphère) et à faire tourner le support des formes de la sculpture As 30 (plus a droite, 17.5 x 57 x 40 cm, intitulée “La Famille”) sur lui-même, dans la deuxième partie (8 - 12 cercle vertical qui complète la sphère). Les dessins 4 - 12 (l’addition des deux cercles) nécessitent un mur de 11 m de longueur soit 16 fois la longueur de la sculpture originale As 27 (69 cm). Ces dessins de plomb deviennent une sphère vue de l’intérieur dont le rayon est de 5.5 m. L’expérience visuelle de cet enchaînement est nettement plus élevée que la sculpture. La longueur totale d’exposition (1-12) est de 14 m. Cette simple organisation est un exemple de la facilité de passer de la deuxième à la troisième dimension et vice versa. L’originalité du mouvement dans cette image démontre que lorsque entouré d’information sensorielle unifiée, tout est possible. Pour plus d’information, SVP voir l’enchaînement 7 A (extraits et clefs). La transition 2 D au 3 D au lieu de 3 D au 2 D a été utilisée, 1982.
Gauche = la sculpture originale                      Droit =  la sculpture finale (4-12).

1	2	3	4	5	6	7	
1 et 2 sont les études pour 4-12 et 3 est le début. La ligne au bas de 2 est ré agrandit au dessus de 3-7 et de la sculpture en bois. Le mouvement loin et proche dans les dessins 3-7 forme le cercle horizontal de la sculpture.
mouvement du cercle horizontal (et un peu vertical)	
Le mouvement haut et bas dans les dessins 8-12 forme le cercle vertical dans la sculpture en bas à gauche.
8	9	10	11	12
La  principale forme descend dans 6sur un rectangle dans 7qui tourne à 90 degrés dans 8	
Le rectangle qui supporte les formes de la sculpture ci haut intitulée “La famille” tourne sur lui-même à partir de 8 jusqu’à 12                             pour former 
mouvement du cercle vertical (et un peu horizontal) 

Chaque ligne, forme, lumière, ton, etc. est conçu en vue de reproduire un environnement visuel démuni d'autant d'obstacles que possible. Ceci afin de libérer la pensée pour qu'elle puisse poursuivre sa recherche avec aisance. La lumière dans les dessins est blanc opaque, donc il ne peut y avoir  quoi que se soit de blanc dans la salle d’exposition incluant les murs.  Ceux-ci doivent être dans un gris approximatif          avec éclairage  réduit, afin de vivre cette expérience sensorielle adéquatement.  Je découvris une nouvelle technique de dessin, en 1980, toujours non publiée. Celle-ci servit à faire cette sculpture (dessins). Cette technique facilite la création d’images qui laisse la pensée glisser vers la découverte.
vue de la sphère, approximatif

Giguère © tous droits réservés