Enchaînement 3 A, 

EXPLICATIONS MINIMALES (introduction de petites images en dedans de d’autres qui servent de continuité). Cet enchaînement est composé de 53 toiles (10 x 10 cm à 90 x 90 cm, 30 m d'exposition) distribué en cinq parties, les bruns - la couleur pure - les gris - les gris et les bruns - et la couleur pure. Il fut conçu spontanément en ce qui a attrait à la forme. A cause du manque de bonnes photographes ou diapositives il n’est pas possible de montrer ces 54 toiles adéquatement à l'exception de la partie les bruns (plus à droite) qui est une des clefs des enchaînements futurs pour ce qui est de la forme.  Cet enchaînement doit être exposé sur un mur gris		approximatif avec éclairage réduit, afin de vivre cette expérience sensorielle adéquatement. Pour plus d’information, SVP voir SOLO nouvelle organisation.
 Pour un écran de 1000 pixels de largeur.
bruns        couleur pure        gris               gris / bruns                 couleur pure
Après avoir terminé l’enchaînement 3 A (huile sur toiles) il fut décider d’utiliser la technique du pastel sec pour l’enchaînement 5 C. Avec de la pratique le pastel sec se rapproche de la précision de la peinture à l’huile et c’est nettement plus rapide.
Clef de couleur
(1-20) +        (4, 10 et 14-20) = sphère
47             48               49                  47              48            49
Une partie des gris et la transition des gris au bruns, huile, format 30 x 30 à 45 x 30 cm. L’ajouré de la fenêtre circulaire de 47 se continue dans la fenêtre semi ellipse de 48 qui devient l’ajouré, côté gauche de 49, etc.
46                47                 48                    49             50          51          52 
Transition des bruns à la couleur pure (95 % et plus), huile, format 30 x 30 à 90 x 90 cm. Le semi ellipse de la partie droite dans la toile 50, devient 51 et introduit la couleur dans le cercle à l’exception de l’arrière plan qui est toujours gris afin de garder une continuité avec 50. L’arrière plan du cercle devient  la toile 52 (couleur). La forme ocre ajourée (avant-plan) dans 51 prépare les ajourés verts (avant-plan) de 52 - 53. 52 étant de plus petit format que 53 (distance), il est normal que l’arrière-plan soit plus foncé (rouge / rouge / orange) que 53 (jaune / orange), etc. Cet enchaînement eut pour but d’éliminer inconsciemment (1977-80) le plus grand nombre d’obstacles (unification des formes) afin de libérer un passage vers la découverte ou la pensée fluide. Durant cette période un de mes critères était d’utiliser que de la couleur pure, pas de noir ou de blanc. C’est pourquoi la lumière est jaune (70% et blanc 30%) dans 52 et 53. En 1983, La lumière changea pour blanc à cause du mouvement de la pensée, dans cette situation le blanc opaque reproduit plus de profondeur que le jaune. Les images de la partie des bruns, couleurs et gris furent spontanées au niveau de la forme, une image à la fois ne voulant pas savoir ce qui était pour apparaître.           
1         2      3      4     5          6                7                8               9           10                 11                     12              13               14            15       16       17   18-19    20
6                        7                          8                         9                 10                11
3	4	5	10	11
La partie les bruns, huile, format 15 x 10 cm à près de 30 x 30 cm.Le mouvement dans 3, 4, 5  est un rappel à l’ascension de la forme conçu en 1972. Dans la toile 10, les formes rectangulaires ont un triangle à droite qui guide à la fenêtre circulaire de l’arrière plan. Ces rectangles se continuent à l’intérieur du cercle et le côté droit du rectangle du haut se continue dans 11, même format que dans 10, ce qui nous amène à croire que nous avons bougé vers la droite mais en fait nous avons monté. Cette ascension prépare celle de 14-20. Le rectangle arrondi jaune ocre horizontal (arrière plan) dans 11 prépare l’ocre utilisé pour l’arrière-plan des 12-20, etc. Ce passage de grand à petit à grand démontre que le format (matière) n’est pas un obstacle pour le mouvement de la pensée.  
vue de la sphère, approximatif

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