ENCHAÎNEMENT 12 - 17 C EXPLICATIONS
L'organisation de cette image reflète l’information sensorielle unifiée qui vise à libérer le processus de la pensée afin d’accéder à la découverte. 
Pour plus d'information, S V P voir les enchaînements 12 C, 12-17 C, 18-23 C, les extraits, le PDF la pensée expansionniste et SOLO nouvelle organisation.
Pour un écran de 1200 pixels de largeur.
Pastel sec, format 59 (56 x 76 cm lorsque encadré), longueur d’exposition 41 m, 1985-87. 
Cet enchaînement d'images, jamais vu visuellement parlant, est le résultat de l'information sensorielle de Bach, Beethoven, etc. S'il était refait en musique il serait formé de quatre mouvements, tel que numéroté ci haut : 12-13 C (premier mouvement), 14-15 C (deuxième), 16 C (troisième), et 17 C (quatrième). 12, 13, 14, 15, 16, 17 = l’utilisation de 6 harmonies de couleur. Chaque ligne, forme, lumière, couleur etc. vise à aider le processus de la pensée à aller aux dimensions démunies de conflits, là où réside les solutions à tout problème, quel qu'il soit.
 
13-17 aaa fut conçu spontanément à l'exception de le faire en 4 parties. 12 C (le raffinement du début de 7 B) fut rajouté comme introduction. Cet enchaînement se définit comme suit : Le minimum d’information visuelle afin de laisser inconsciemment le spectateur visionner l’image comme si elle se prolongeait verticalement parlant à l’infini. L’utilisation de petites images en dedans de d’autres qui servent de continuité, de petites images à côté de grandes qui servent de complément, d'images au-dessus d'images, de l’avant plan devenant l’arrière plan et vice versa, la courbe devenant plus évidente… 

La technique utilisée (pastel sec) est nettement plus rapide que la peinture à l'huile et d'une précision surprenante avec de la pratique. Lorsqu'il y a des séparations, elles sont pour l'encadrement. Cet enchaînement doit être exposé sur un mur         approximatif, avec éclairage réduit, afin de vivre cette expérience sensorielle adéquatement.

1			2			3			4	
a    B	 (C)	 						       (D)           E	      f      				 g     		           h       			                  i 	    j         k 			                       l  m                         N     0   P	
SVP voir les exemples qui suivent. L'arrière plan de plusieurs images devient l'avant plan de d'autres et vice versa, le rapprochement (A) est un exemple: 
1			 2    		      3	     4                  5 	6	7	8	9	10
     clef de J			J
L'arrière plan de 1 se continue dans 2 et 3 et centre 4, avant de 2 se continue dans avant 5, arrière de 5 et 6 = avant de 7, arrière de 7 = avant de 8, etc. Il y a des images qui sont clef à d'autres images dans le même enchaînement ou dans d'autres, exemple clef de J. 
(numéros du haut) Partie 4  = partie 3 simplifiée = partie 2 simplifiée = partie 1 simplifiée.L'avant plan H et I prépare L et O. 

Le rouge brun violet de B prépare celui de E qui prépare G qui prépare (page suivante) H qui prépare K qui prépare M et N.
L'arrière plan de H est préparé par les trois images de gauche.

L'unique montée et descente de 12 C ci haut (introduction de la partie 1) prépare les montées et descentes de 2 à 4. Celles ci deviennent de moins en moins rapprochées pour éventuellement ralentir le processus de la pensée ou éliminer le temps dans la partie 4. La courbe montante rouge violet dans H prépare le rouge violet de J qui prépare celui de K qui prépare celui de M et N. La forme à droite à l'intérieur de J incite à l'ascension de même que celle dans K. Déduction : Le rouge violet ou la partie 4 (17 C) est la plus élevée de cet enchaînement. Théorie: Lorsque la pensée reconnaît l'information elle peut passer instantanément de super ralentis à super vite pour accéder à la découverte.

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