EXTRAITS 1 de l’enchaînement 24 CExplications minimales :
La majorité des images qui suivent sont encadrées avec un ton afin de pouvoir mieux protéger ou respecter la lumière de l'image. Elles reflètent l’information sensorielle unifiée qui vise à libérer le processus de la pensée afin d’accéder à la découverte. 

Pour plus d'information, voir les autres extraits, l’enchaînement et SOLO AT 21, 22.
Pour un écran de 1200 pixels de largeur.

A	B   
enchaînement 24  C		

A 	   

A, clef, pastel sec 330 (13 x 18 cm), 1988

A, étude pour "Stade", alkyd 145 (68.6 x 91.5 cm), 1989

A "Stade" alkyd 167, (155 x 198 cm), 1989

Utilisation de la Couleur Parallèle © (gauche)bleu violet / violet = 1,  bleu vert / vert = 2,  jaune vert / olive = 3,  jaune vert / vert = 7,    blanc / jaune / orange = 6,  jaune / ocre / brun de sienne = 4 a, b, c, orange / rouge = 8,  rouge / violet / violet = 5. Chaque élément complète les autres afin de former un tout. Par exemple si les formes (8) étaient vertes elles seraient en conflit avec le centre (7).  Déduction : Élimination de la compétition visuelle, haut niveau de concentration, découvertes, etc.      

B, arrangements totaux 21 et 22 (17 x 23 x 12 cm, chacun). 
Bois, acrylique, pastel sec, lumière avec variateur, etc.
Comparaison de couleur. 21 (haut) = formes et lumière se rapprochant de 22 (bas).22 (bas) = teintes plus riches que 21. La lumière est contrôlée en utilisant un variateur.

B, étude pour les formes de "Au delà du temps", pastel sec 340 c (27 x 38 cm), 1988

B, étude pour la couleur de "Au delà du temps", alkyd 127 (65 x 85 cm), 1988

B, "Au delà du temps", (152 x 198 cm), 1988, alkyd 159

À première vue l'ombrage de 2, 3, 4 semble correct, mais il sert uniquement à simplifier le passage à 1 qui est aussi aidé par la partie du haut de 4. L'ombrage de 2, 3, 4 et la courbe de 1 facilitent le passage du grand (image) à l'infiniment petit 6. 5 (moyen de transport) symbolise le mouvement du processus de la pensée, pas de pollution, etc.

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