TRANSITION 2 (intro)

Ce qui suit peut paraître difficile à comprendre à cause que les présents environnements fabriqués sont principalement composés d’éléments qui ne s’enchaînent pas. Malheureusement on emploie trop souvent l’approche du n'importe quoi ou presque: Petit à côté de grand ou de moyen ou de très grand ou de très petit, etc. Les intermédiaires sont principalement absents obligeant le processus de la pensée à trouver les morceaux qui simplifient le passage entre ceux-ci, etc. Plus de trente années de recherche furent nécessaires afin de réaliser que la TRANSITION entre les formes (sons inclus…) est une colonne CLEF en ce qui a attrait à la communication.

Les exercices de marche de l'enchaînement 61 D (2000 -) et 62 D (2008 -) ont fourni assez d'expériences visuelles pour comprendre ce qui suit : L’organisation visuelle de la nature est d’une haute précision. Elle inclut les intermédiaires requis pour faciliter le passage de l’horizontal au vertical et vice versa, etc. Cette organisation est quasi instantanément reconnue par le processus de pensée, lui permettant de mettre en ordre sa banque de mémoire afin de pouvoir de pouvoir réfléchir plus clairement. Théorie: Plus la transition entre les éléments est fluide plus la pensée explore.

L'organisation de transition 2 démontre une énergie dont le niveau de pureté est très élevé. Elle détient une formule bien cachée qui explique l'importance d'enchaîner  l'information sensorielle en ce qui a attrait à la communication visuelle.

Les photographes utilisées sont incomplètes et servent à documenter cette transition. Elles furent prises durant les années 2008-11. L'utilisation de photographes au lieu d'images faites à la main (dessins ou peintures) sert à mettre hors de doute l'origine de cette transition qui est la section 2 de l'enchaînement 61 D. Avis: Le passage d'une image à l'autre n'est pas aussi fluide que les éléments de l'espace naturel ou des enchaînements 2-10, 12-40 et 48-60 (images faites à la main). 

Cette méga Transition naturelle contient un mouvement très précis:
•	de grand à petit et vice versa. Ce qui à première vue semble être des éléments de grand format à côté de petit, est en réalité une transition dont la préparation est bien déguisé ou cachée. Elle nous apporte la preuve que lorsqu’un élément rencontre un autre il y a toujours préparation ou respect de l’autre. Ceci en vue de garder les activités cérébrales normales ou basses. 
•	de la ligne presque droite à la courbe. Ce qui à première vue semble… (mêmes que ci-dessus),
•	entre les saisons et la réflexion de la lumière au sol,
•	brun (ombre) à vert (source de lumière) et vice versa…
•	brun/vert à brun/vert/jaune à brun/vert/blanc...

Cette transition démontre clairement que le processus de la pensée s'attend à être entouré par cette facilité de passer d'un élément à un autre (formes, couleur, lumière, etc.) et ce de plusieurs angles. Tout ce qui persiste à survivre le temps reflète ceci : Bach, Beethoven, Escher, La Tour, Rembrandt, etc. 

Toute information sensorielle qui s’enchaîne signifie communication. Peu importe sa classification : Images, littérature, marches, sons, sports… 

Pour plus d'information, SVP voir TRANSITION 1 (l'enchaînement 62), 3, 4 et l'enchaînement 61D. 

Giguère © tous droits réservés